…これは天保改革の一環であった。町奉行遠山左衛門尉の進言によって取りつぶしはまぬかれたが，江戸三座は浅草の猿若町に強制移転させられた。以後，72年(明治5)に守田座が新富町へ移転するまでの30年間，いわゆる〈猿若町時代〉がつづいた。…

…江戸を例にすると宮地芝居を別として，歌舞伎では1714年(正徳4)9月以降幕末まで中村座の中村勘三郎，市村座の市村羽左衛門，森田座の森田勘弥の3人の座元に限って，歌舞伎を興行する権利が官許され，興行権の象徴である〈櫓（やぐら）〉をあげることができた。この3座を〈江戸三座〉と呼んでいる。座元の名跡は世襲であり，その座元の名前を掲げて劇場名ともした。…

…座元は金主から資金の提供を受けて役者の座組をつくり，興行上の一切の責任を負った。小芝居は別として，〈江戸三座〉といわれた三座の制が幕末まで守られ，座元の権勢は芝居関係者のなかにぬきんでていたという。1872年の府令により，ほかに興行を許された者が出るに及んで世襲の制度は崩れ，その特権は失われた。…

…客席を通って揚幕へ通じる花道の発生は，寛文(1661‐73)ごろといわれるが，これが常設の設備となったのは元禄(1688‐1704)以降のことである。中村･市村･森田(守田)の江戸三座は，しばしば焼失して改･新築をくりかえしているが，天明･寛政(1781‐1801)のころの舞台の大きさは，6～7間の間口が普通で，いわゆる〈本舞台三間〉といわれたころに比べてかなり拡張している。　額縁式の舞台様式が誕生するのは明治初期以来であり，1872年(明治5)に新富町に移転した洋風建築の守田座は間口11間(19.8m)，89年開場の東京歌舞伎座は12間と広がっている(ちなみに戦後再建された歌舞伎座は間口15間である)。…