4-5　　学んでここに習う、またよろこばしからずや

■ Ex 1-4-2 で少し触れたが、ドミナント・セブンス・コード（○7）が５度進行しながら連発されるようなコード進行を、どう解釈し、どう処理すればよいのか？ 本ページの課題はこれである。
　一番大切なのは冷静な音感である。というのも、「○7」ではどんな音もテンションになりうるので、文字通りのメチャメチャなソロになりがちである。「ちゃんと音楽になっているな」と感じることができれば、とりあえず合格だ。音感を失ってしまったら、どうしてソロなどできようか。

■ こうした動きは、長調の曲では『Oleo』や『I Got Rhythm』等のいわゆる「Bb の循環」の曲に、また短調の曲では『Django (ジャンゴ)』や『Jordu (ジョードゥ)』等に登場する。ぜひ原曲を聴いて欲しい。
　さて、まずは準備体操だ

    --------------------------------------------------------------------8-11-10-8---1弦
    -----------------------------------------------8-11-10-8---7-8-9-10-
    ----------------------------7-10-9-7---6-7-8-9-
    ---------7-10-9-7---6-7-8-9-
    -6-7-8-9----------------------5弦

    -7-8-9-10-8-7-----------------------------------------------10---1弦
    --------------9-8-6---5-6-7-8-5-----------------------------10-
    --------------------------------6-5--------------8-11-10-8--7-
    ------------------------------------8---7-8-9-10------------8----4弦

　

Ex 4-5-1　　長調のケース（Bb 循環）

    (A部分)　|　Bb　Bdim |　Cm　F7　|　Bb　Bdim |　Cm　F7　|　　　　 |　Eb　Ebm　|　Dm　G7　|　Cm　F7　 |　Bb　　　|(サビ)　 |　　D7 　　|　　"　　 |　　G7　　 |　　"　　 |　　　　 |　　C7 　　|　　"　　 |　　F7　　 |　　"　　 |　　　　　再び A部分をやり、それで１コーラス終了
    伴奏例
    (6)　(7)(8)　(7)(1)　(2)(3)　(2)
    (11)　(11)(10)　(10)(8)　(8)(6)
    (5)(5)　(5)(3)(5)　(3)
    (8)(10)　(8)(8)(8)　(8)
■ 上のピンク色の箇所は「ツー・ファイブ分解」されている。これについては 3-1 ページ 内の例１を復習のこと。

■ 次に、サビ部分（計８小節）のソロについて（この動きはBb ブルースのターンオーバー部分に似ているよね？）。これは「○7」の連続するケースの中でも一番単純なケースであり、調性も明確である。まずこのケースから扱おう。

    ステップ１：　まず慣れるために、スケールを当てはめた具体例を示す。原曲の「D7 - G7 - C7 - F7」という各コードに対応するスケールの例は下表のとおり。表に従って、それぞれのスケールを単純にルート音から上向させてみて

    D7　D ミクソリディアン b6 (=G メロディック・マイナー)　(5)
    G7　G ミクソリディアン b6 (=C メロディック・マイナー)　(10)
    C7　C ミクソリディアン　(8)
    F7　F ミクソリディアン　(8)

    ステップ２　　上のような水平的発想もよいが、次はコード崩しなどを用いて垂直感を出してみる

    D7
      -------------------6-7-6-------2弦
      -------------5-7-8-------8-7-
      -----4-5-7-8-----------------10-9-
      -5-7-----------------5弦
    		冒頭の７つの音は「D ミクソリディアン b6」の上向。8音目からは「D コンビネーション・オヴ・ディミニッシュ」の上・下向。「D7」という１コードを処理するために、前半と後半で、複数のドミナント系スケールを組み合わた水平的な例
    G7
      ---------------8-9-11-9-8--------------2弦
      ------7-8-9-10------------10-8------7-
      ----9-----------------------------9-
      -10----------------------------10----5弦
    		クロマティックな動きと G7 のアルペジオでカモフラージュされてるけど、「C ハーモニック・マイナー」だ。これは水平・垂直という２つの発想法が混ざっている
    C7
      ---------------------6-10-9-8-6------1弦
      -------------------8------------8-
      ----------7------9----------------9-
      --------8---8-10-
      ---7-10-
      -8----------6弦
    		モロに「C7」のコード崩し。まさに垂直的
    F7
      -----6-10-10--------------1弦
      ---8----------------7-6-
      -8--------------5-8-----8-7-5-
      --------------7----------------4弦
    		「F7」を「Cm - F7」へとツー・ファイブ分解して解釈し、前半の「Cm」は単なるアルペジオ (垂直的)、後半の「F7」には「F コンビネーション・オヴ・ディミニッシュ」(水平的)

    ステップ３：　　あるいは、先の伴奏例でしたように、偶数小節の「○7」をツー・ファイブ分解して、それらを通常のツー・ファイブ・フレーズで処理する方法。すなわち、下表の桃色部分はステップ１～２の方法で処理し、黄色部分はツー・ファイブで処理する方法。コード進行が解釈できれば、ソロもおのずと定まる。

    原曲D7D7G7G7C7C7F7F7
    リハモ後D7Am　D7G7Dm　G7C7Gm　C7F7Cm　F7

    Ex 4-5-2　　短調のケース（１）

      問答無用。ともかくコピーせよ。

      (7)"(7)"
      　(5)"(5)　(3)　(2)
      (7)(9)　(9)(7)(9)　(9)
      (7)　(9)　(8)　(7)　(11)(9)　(8)

      -------------------------------------7-8-9-10-9-8-7---------1弦
      ---------------------------------8-9----------------10-9-
      -------------------------11-10-9---------------------------9-8-7-
      -----------------9-8-7-6---------------------------------9-
      ---------9-8-7-6-
      -7-6-5-4-----------6弦

      --------------------------------------------------9-----------------------------6-7-9-10--6-7--------13--14---1弦
      -----------------------------7-8---7-10-7-10---11---10-9-8---7---7----8-7-6-7-9---------------6-7----12--12-
      -------------------------6-9-------------------------------9---9----------------------------------7--11--11-
      -----------------7-6-5-7-
      ---------7-6-5-4-
      -5-4-3-2------------6弦

      -13--14----13-12-10----------------------------------1弦
      -12--12---12--------12-10----10-12------10--------10-
      -11--11--11---------------11---------11----12----10--13-12-11-
      ------------------------------------------------12--------------4弦

      -----10-----9-----7-----9-----10-----12-----10-----9-----10--------1弦
      -7-8----7-8---7-8---7-8---7-8----7-8----7-8----7-8---7-8----7-8-7-
      ------------------------------------------------------------------9-7-
      ----------------------------------------------------------------------9-9-9-9-9----4弦

      -------------------------------------------------------------------5-7-9-5-9---1弦
      ----------------------------------------------10-9-7-------------7-
      ---------11---------12---------13---------11---------9-8-7-6---8-
      -12-9-12----12-9-12----12-9-12----12-9-12--------------------9----4弦

      -7-9-10-0-9-0-7-0----------------7--6-5--------------------------------------------------------3-6--9------1弦
      ------------------10-0-9-7----------------8-7-5-------------------------------5-7------------5--------7-7-
      ---------------------------9-8-7--------6---------7-6-4-----------------4-6-7------------3-6-
      ------------------------------------------------5-------7-5-4-------4-7--------------2-5-
      --------------------------------------------------------------7-4-5----------------4-------5弦

    ■ 次に、ドミナント・セブンス・コードを攻略するのに便利な「ホールトーン崩し」と「オルタード崩し」を紹介しておく。これらが貴方のピンチを救ってくれることも多いはず。

    Ex 4-5-3　　「○7」をホールトーンで崩す

      フォームフレーズ説明
      (6)
        ---------5--------1弦
        -------6---6-8-
        -----6---------6-8---6-
        ---5---------------9---7-9-5-7-
        -6-----------------------------8---5弦
      		　左を弾き終えたら、すぐにフォームとフレーズの両方を１フレット下げて再び弾く。それが終わればまた１フレット下げる...。この繰り返し。この技をブルースにそのまま応用すると

      今度は全く同じことを６弦ルート・フォーム（ 　崩し方は下表に示した）も混ぜて行う。少し難しいが、ホールトーンに熟練するための基礎練とせよ。(8)　(8)　(6)　(6)　の順でその対応フレーズを弾くだけである。コードが５度進行している点に注意。

      (8)
        ---------7------------2弦
        -------7---7-9----7-
        -----8---------10---8-10-6-8---6-
        ---7-------------------------9---7
        -8---------------------------------6弦
      　

      Ex 4-5-4　　「○7」をオルタードで崩す

        6, 5, 4 弦のそれぞれルート・フォームでの崩し方をまとめて紹介しておく。
        (8)
          ----------------7-8-10-8-7------------2弦
          ----------6-8-9------------9-8-6-
          --------8------------------------10-
          ---7-10-
          -8---------6弦
        		　
        (8)
          -----------------7-8-10-8-7----------1弦
          ----------7-9-10------------10-9-7-
          --------8--------------------------10-
          ---7-10-
          -8----------5弦
        		　
        (8)
          ----------7-9-10---12-13-15-13-12-------------1弦
          --------9-------------------------15-14-12-
          ---7-10------------------------------------15-
          -8----------4弦
        		　ポジション移動が大きいので速く弾くのは難しいが、高音を用いたい時、高いポジションへ移動したい時に便利。

        これらを用いて　(8)　(8)　(6)　(6)　(4)　(4)　とやれば てな感じ。最初の２つまではフレーズの前にコードも入れたが、３つめからはフレーズだけでやった。

    豆知識：ダブル・ドミナント、トリプル・ドミナント

    　通常、「Fm」に解決する際の「II - V- I」の動きは、「Gm7-5 - C7 - Fm」である。だが、下の黄色部分のように「II7 - V7 - Fm」という風に、「○7」を２連発（ダブル・ドミナント）して「Fm」に向かうことも多い。しかも「○7」コードにはそれぞれ裏コードがあるので、「II7」と「V7」を（あるいはそのどちらか一方を）裏コード化すれば、そのパターンは計２*２＝４種類ある。

      それぞれのコード進行を繰り返すFmDm7-5G7C7
      無垢なダブル・ドミナント(8)(5)　(5)(3)(3)　(3)
      「II7 (G7)」を裏コード化(8)(5)(9)(8)
      「V7 (C7)」を裏コード化(8)(5)　(5)(3)(2)
      「II7」も「V7」も裏コード化(8)(5)　(5)(4)(2)
    　また上表の「Dm7-5」をも「D7」とリハモし、「○7」の３連発（トリプル・ドミナント）にすることも多い。例えば、マイナー・ブルースのターン・オーバー部分がその典型だ。
      標準型ターン・オーバー ：　　(8)　(5)　(3)　　(3)　(1)
      裏コード化ターン・オーバー：　　(1)　(4)　(3)　(2)　(1)

    　

    Ex 4-5-5　　短調のケース（２）：『Django』

    　この曲は、ＭＪＱのジョン・ルイスがジャンゴ・ラインハルトを追悼して作ったもので、ジョー・パスの名盤『フォー・ジャンゴ（For Django）』の冒頭の１曲目として有名である。しかしこの曲は、かなりのクセモノである。「○7」が連続するので、調性（トーナリティー）を見失いそうになるのだ。ソロを練習する前に、バッキングを繰り返して (下のコード・フォームを順に弾けばよい)、コードの流れをしっかり「感じておく」べきである。
    　ダブル・ドミナント部分（ないしトリプル・ドミナント部分）は、調性が明快なので、バッキングしていると頭の中でフレーズが浮かぶかもしれない（というか、マイナー・ペンタ一発でも一応ソロできる）。厄介なのは、それ以外の部分だ。それらは、とりあえず片っ端からコード崩ししてしまおう。「頭にゃ～自信はないが、指だけならとりあえず動くぜ！」という方にお薦めだ（笑）。まずは「とりあえずソロができるようになる」ことをめざし、これを達成したうえで、一歩ずつ発展させればよかろう。

    小節コードソロコメント
    1Fm(3)---------3-6-4-6-4-3-------1弦
    -------4-------------6-
    -----5-
    -5-6-------4弦    		　
    1.5D7(5)---------4-------1弦
    -------5---5-7-
    -----5---------5-7---5-
    ---4---------------8---6-8-4-6-
    -5-----------------------------7----5弦    		Ex 4-5-3 の崩し方と全く同じ
    2Db7(4)---------3-------1弦
    -------4---4-6-
    -----4---------4-6---4-
    ---3---------------7---5-7-3-5-
    -4-----------------------------6----5弦    		上 (1.5小節目) をそのまま１フレット下げる
    2.5C7(3)---------------------------5-6-8---1弦
    -------------------4-5-7-8-
    -------------3-5-6-
    -------2-4-6--
    -3-4-6---------5弦    		　「C オルタード・スケール」の上向
    3F7(8)---------7------7-9-11-9-7----------1弦
    -------8---8-10------------10-8-
    -----8--------------------------10-8-
    ---7-
    -8---------5弦    		　ホールトーン・スケールによるコード崩し。この 3小節目から 4.5小節目までは、調性が不安定になるので、踏ん張りどころ
    3.5Bb7(6)---------5---------2弦
    -------5---7-5-
    -----6---------8-6-4-
    ---5-----------------7-5-3-
    -6-------------------------6-4-2----6弦    		　ホールトーン・スケールによるコード崩し
    4Eb7(6)---------5-----5-7-9-7-5----------1弦
    -------6---6-8-----------8-6-
    -----6-----------------------8-6-
    ---5-
    -6---------5弦    		３小節目をそのまま２フレット下げたもの
    4.5Ab7(4)---------3---------2弦
    -------3---5-3-
    -----4---------6-4-2-
    ---3-----------------5-3-1-
    -4-------------------------4-2-0---6弦    		3.5小節目をそのまま２フレット下げたもの
    5Db7(4)---------3-------1弦
    -------4---4-6-
    -----4---------4-6---4-
    ---3---------------7---5-7-3-5-
    -4-----------------------------6----5弦    		この５小節目から 6.5小節目にかけては、ダブル・ドミナントであるから、再び調性が明確になる。トンネルを越えたわけさ
    5.5Db7(9)---------------------------------8-9-11----1弦
    --------------------------8-9-11-
    ---------------------8-10-
    -------------8-10-11-
    ------8-10-11-
    -9-11------------5弦    		　「C# リディアン・スケール (=F エオリアン)」の上向。この教会旋法を出すことで、曖昧だった調性も一気に明確となる
    6C7(8)----------------7-8-10-8-7------------2弦
    ----------6-8-9------------9-8-6-
    --------8------------------------10-
    ---7-10-
    -8---------6弦    		Ex 4-5-4 の崩し方と全く同じ
    6.5G7(9)---------8-------1弦
    -------9---9-11-
    -----9----------9-11----9-
    ---8-----------------12---10-12-8-10-
    -9-----------------------------------11----5弦    		この崩し方もマンネリだな

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