前田　それがほとんど映画を見ないので、映画監督への憧れみたいなものはありませんでした。お話をもらった時も、演劇や小説と使う道具は違うけれど、作品をつくるという意味では一緒、っていう、軽い気持ちで受けてしまったところはあります。

――初監督作品で、原作・脚本もご自身で手がけることになりましたが、いかがでしたか。

前田　それが一番よけいな摩擦を生まないだろうと思いました。ただ、当初は別の原作を考えていたんです。以前、発表した小説で、演劇作品にもした「偉大なる生活の冒険」を考えていました。それが震災の影響で撮影スケジュールが延びていくうちに、主人公に内定していた井浦新さんの年齢が当初の設定から離れてきてしまいまいした。そこでプロデューサーと相談し、作品を変えてみてはどうかという提案をいただき、ちょうどその頃、文芸誌の「すばる」で連載を準備していたので「こういう作品があるんですけど」と話したところ「これ、いいじゃないですか」となりました。それが『ジ、エクストリーム、、スキヤキ』だったんです。

――映画の場合はスタッフワークもあって、全篇にわたってあらかじめ決めておかなくてはならないことが多いですよね。

前田　そうなんです。もちろん芝居の台本でも、一度完成と決めたらそこから大幅にいじることはしないんですけど、ディテールについては稽古場でつくっていく部分がけっこうあります。稽古なら失敗もできるし、そこから面白い展開が生まれることもある。でも映画の場合、最初から細部まで完成したイメージを要求されます。それがないとスタッフが動けませんし。芝居と同じような感覚でいて、ちょっとした思いつきで「役者が画面に入ってくる方向を変えてみましょう」なんてやると、照明を組み替えたりして2時間ぐらいかかってしまう。そこがちょっと戸惑った部分ではありました。

――井浦新さん、窪塚洋介さんについてお聞かせ下さい。

前田　井浦新さんはすごく誠実で真面目な方で、いい意味で、俳優っぽくないところがある方。いろんな経験をされている中で、それを俳優業に活かしている感じがしたんです。そこがいいなと思ってお願いしました。窪塚洋介さんは、お会いする前はちょっと怖いイメージがあったのですが（笑）お会いしたら、すごくセンスの合う方で、これは一緒に面白いものがつくれるなって思いました。

――二人ともボンクラっぽい会話のグルーヴが最高でしたね。

前田　撮影前に稽古の時間を多めにとってもらいました。それが大きかったです。最初はしっくりいかない部分もあったんですけど、稽古を重ねていくうちにカチっとはまった瞬間があって、以降それを共有することができたので。

――音楽を岡田徹さんが担当され、ムーンライダーズの曲も使われています。

前田　もともとムーンライダーズはすごく好きだったんです。音楽を使うんだったら是非ムーンライダーズにしたいと思っていました。岡田徹さんにはオリジナル曲をつくってもらったりもしたんですけど、いろいろ話していくうちにムーンライダーズの楽曲（「馬の背に乗れ」「僕の努力」「Cool Dynamo, Right on」）をそのまま使わせてもらうことになりました。